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\u00abYo era, soy y ser\u00e9 poeta<\/em>\u00bb<\/h2>\n[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=\u00bb1_2,1_2″ _builder_version=\u00bb4.21.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_column type=\u00bb1_2″ _builder_version=\u00bb4.21.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_text _builder_version=\u00bb4.21.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb text_text_color=\u00bb#020B11″ animation_style=\u00bbfade\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/p>\n
La poes\u00eda posiblemente sea la faceta literaria m\u00e1s desconocida de Manuel V\u00e1zquez Montalb\u00e1n, pero no por ello debe considerarse la menos importante, pues el escritor siempre se consider\u00f3 poeta, tal y como confes\u00f3 en una entrevista concedida en 1997: \u00abYo era, soy y ser\u00e9 poeta. A\u00fan no s\u00e9, ni se sabe, si bueno o malo, pero lo soy por la simple evidencia de que escribo poes\u00eda y de que hay una conexi\u00f3n \u00edntima entre mis c\u00f3digos de expresi\u00f3n\u00bb. En esta p\u00e1gina, presentamos un recorrido por la obra po\u00e9tica montalbaniana, se\u00f1alando sus principales publicaciones y ofreciendo una breve muestra de sus poemas. <\/p>\n
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Tambi\u00e9n, proporcionamos una mirada hacia el grupo de los nov\u00edsimos, al cual perteneci\u00f3 V\u00e1zquez Montalb\u00e1n, quien particip\u00f3 tanto en su propuesta literaria como en la pol\u00e9mica que suscit\u00f3. Y, por \u00faltimo, sugerimos una selecci\u00f3n de contenido audiovisual dedicado a sus poemas y a las reinterpretaciones de musicales de estos, junto con otra faceta desconocida del autor: la composici\u00f3n de canciones.<\/p>\n
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Obra po\u00e9tica<\/em><\/h2>\n[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=\u00bb1_2,1_2″ _builder_version=\u00bb4.21.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb custom_margin=\u00bb||3em||false|false\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_column type=\u00bb1_2″ _builder_version=\u00bb4.21.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_text _builder_version=\u00bb4.21.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb text_text_color=\u00bb#020B11″ animation_style=\u00bbfade\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/p>\n
Manuel V\u00e1zquez Montalb\u00e1n inici\u00f3 su carrera po\u00e9tica en 1963, estando a\u00fan preso en la c\u00e1rcel de L\u00e9rida, cuando dio por finalizado su primer poemario, Una educaci\u00f3n sentimental<\/em>, que se publicar\u00eda en 1967. A este libro le seguir\u00edan seis m\u00e1s, que pasar\u00edan a formar parte del ciclo titulado Memoria y deseo,<\/em> cuya edici\u00f3n definitiva data de 1996. Posteriormente, el escritor publicar\u00eda dos poemarios m\u00e1s, dejando un tercero in\u00e9dito, de t\u00edtulo Rosebud<\/em>, que se editar\u00eda en 2008 de manera p\u00f3stuma, as\u00ed como una serie de poemas dispersos en antolog\u00edas y revistas.<\/p>\n[\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00bb1_2″ _builder_version=\u00bb4.21.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_text _builder_version=\u00bb4.21.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb text_text_color=\u00bb#020B11″ link_font=\u00bb||||on||||\u00bb link_text_color=\u00bb#020B11″ animation_style=\u00bbfade\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/p>\n
Teniendo como eje tem\u00e1tico la dial\u00e9ctica constante entre el binomio \u00abmemoria y deseo\u00bb, que V\u00e1zquez Montalb\u00e1n tom\u00f3 del comienzo de La tierra bald\u00eda<\/em>, de T.S. Eliot, la poes\u00eda montalbaniana se caracteriza por poseer una singularidad impermeable a las modas po\u00e9ticas del siglo XX, as\u00ed como por el empleo de un collage <\/em>muy personal, donde se dan cita todos los referentes que conformaron su educaci\u00f3n sentimental, y por constituirse como el refugio textual de la reflexi\u00f3n m\u00e1s \u00edntima sobre su pasado y su presente, y de algunas de las claves de su ideario literario, reconocibles en el resto de su obra: los vencidos de la Guerra Civil, las im\u00e1genes del mes de abril y de la muchacha dorada, la interpretaci\u00f3n del mares del Sur y la relaci\u00f3n entre la geometr\u00eda y la compasi\u00f3n, entre otras.<\/p>\n[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row _builder_version=\u00bb4.21.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb width=\u00bb100%\u00bb max_width=\u00bb100%\u00bb custom_margin=\u00bb0px||0px||false|false\u00bb custom_padding=\u00bb0px||0px||false|false\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_column type=\u00bb4_4″ _builder_version=\u00bb4.21.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][dsm_card_carousel centered_slides=\u00bbon\u00bb slide_to_show=\u00bb4″ equal_height=\u00bbon\u00bb dots=\u00bboff\u00bb module_class=\u00bbc\u00bb _builder_version=\u00bb4.22.2″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb custom_margin=\u00bb0px||0px||false|false\u00bb custom_padding=\u00bb0px||0px||false|false\u00bb animation_style=\u00bbfade\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][dsm_card_carousel_child module_class=\u00bbimg_zoom_onhover\u00bb image=\u00bbhttps:\/\/vazquezmontalban.bnc.cat\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/10.Poesia_1.jpg\u00bb image_background_height=\u00bb500px\u00bb image_background_position=\u00bbcenter_right\u00bb image_popup=\u00bbon\u00bb image_popup_src=\u00bbhttps:\/\/vazquezmontalban.bnc.cat\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/10.Poesia_1.jpg\u00bb button_url_new_window=\u00bb1″ _builder_version=\u00bb4.22.2″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb body_text_color=\u00bb#F8F9F2″ body_line_height=\u00bb1.4em\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/p>\n
Una educaci\u00f3n sentimental<\/em>, Barcelona: Seix Barral, 1970<\/p>\n[\/dsm_card_carousel_child][dsm_card_carousel_child module_class=\u00bbimg_zoom_onhover\u00bb image=\u00bbhttps:\/\/vazquezmontalban.bnc.cat\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/10.Poesia_2.jpg\u00bb image_background_height=\u00bb500px\u00bb image_background_position=\u00bbcenter_right\u00bb image_popup=\u00bbon\u00bb image_popup_src=\u00bbhttps:\/\/vazquezmontalban.bnc.cat\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/10.Poesia_2.jpg\u00bb button_url_new_window=\u00bb1″ _builder_version=\u00bb4.22.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb body_text_color=\u00bb#F8F9F2″ body_line_height=\u00bb1.4em\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/p>\n
Liquidaci\u00f3n de restos de serie<\/em>, conjunt de textos po\u00e8tics de diversa proced\u00e8ncia incl\u00f2s per primera vegada a Memoria y deseo <\/em>(1986).<\/p>\n[\/dsm_card_carousel_child][dsm_card_carousel_child module_class=\u00bbimg_zoom_onhover\u00bb image=\u00bbhttps:\/\/vazquezmontalban.bnc.cat\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/10.Poesia_3.jpg\u00bb image_background_height=\u00bb500px\u00bb image_popup=\u00bbon\u00bb image_popup_src=\u00bbhttps:\/\/vazquezmontalban.bnc.cat\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/10.Poesia_3.jpg\u00bb button_url_new_window=\u00bb1″ _builder_version=\u00bb4.22.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb body_text_color=\u00bb#F8F9F2″ body_line_height=\u00bb1.4em\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/p>\n
Coplas a la muerte de mi t\u00eda Daniela<\/em>, Barcelona: Saturno, 1973.<\/p>\n[\/dsm_card_carousel_child][dsm_card_carousel_child module_class=\u00bbimg_zoom_onhover\u00bb admin_label=\u00bb4″ image=\u00bbhttps:\/\/vazquezmontalban.bnc.cat\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/10.Poesia_4.jpg\u00bb image_background_height=\u00bb500px\u00bb image_popup=\u00bbon\u00bb image_popup_src=\u00bbhttps:\/\/vazquezmontalban.bnc.cat\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/10.Poesia_4.jpg\u00bb button_url_new_window=\u00bb1″ _builder_version=\u00bb4.22.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb body_text_color=\u00bb#F8F9F2″ body_line_height=\u00bb1.4em\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/p>\n
A la sombra de las muchachas sin flor<\/em>. Barcelona: Saturno, 1973.<\/p>\n[\/dsm_card_carousel_child][dsm_card_carousel_child module_class=\u00bbimg_zoom_onhover\u00bb image=\u00bbhttps:\/\/vazquezmontalban.bnc.cat\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/10.Poesia_5.jpg\u00bb image_background_height=\u00bb500px\u00bb image_popup=\u00bbon\u00bb image_popup_src=\u00bbhttps:\/\/vazquezmontalban.bnc.cat\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/10.Poesia_5.jpg\u00bb button_url_new_window=\u00bb1″ _builder_version=\u00bb4.22.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb body_text_color=\u00bb#F8F9F2″ body_line_height=\u00bb1.4em\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/p>\n
Historia de amor de la dama de \u00e1mbar<\/em>, poemari perdut quasi sencer en un viatge a Gr\u00e8cia. Se conservan solo tres poemas que fueron publicados en la revista La Ilustraci\u00f3n Po\u00e9tica Espa\u00f1ola e Iberoamericana, <\/em> 1974, 5-6, p. 9-11.<\/p>\n[\/dsm_card_carousel_child][dsm_card_carousel_child module_class=\u00bbimg_zoom_onhover\u00bb admin_label=\u00bb6″ image=\u00bbhttps:\/\/vazquezmontalban.bnc.cat\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/10.Poesia_6.jpg\u00bb image_background_height=\u00bb500px\u00bb image_background_position=\u00bbtop\u00bb image_popup=\u00bbon\u00bb image_popup_src=\u00bbhttps:\/\/vazquezmontalban.bnc.cat\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/10.Poesia_6.jpg\u00bb button_url_new_window=\u00bb1″ _builder_version=\u00bb4.22.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb body_text_color=\u00bb#F8F9F2″ body_line_height=\u00bb1.4em\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/p>\n
Praga<\/em>. Barcelona: Lumen, 1982.<\/p>\n[\/dsm_card_carousel_child][dsm_card_carousel_child module_class=\u00bbimg_zoom_onhover\u00bb image=\u00bbhttps:\/\/vazquezmontalban.bnc.cat\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/10.Poesia_7.jpg\u00bb image_background_height=\u00bb500px\u00bb image_background_position=\u00bbtop\u00bb image_popup=\u00bbon\u00bb image_popup_src=\u00bbhttps:\/\/vazquezmontalban.bnc.cat\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/10.Poesia_7.jpg\u00bb button_url_new_window=\u00bb1″ _builder_version=\u00bb4.22.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb body_text_color=\u00bb#F8F9F2″ body_line_height=\u00bb1.4em\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/p>\n
Pero el viajero que huye<\/em>. Madrid: Visor, 1990.<\/p>\n[\/dsm_card_carousel_child][dsm_card_carousel_child module_class=\u00bbimg_zoom_onhover\u00bb admin_label=\u00bb8″ image=\u00bbhttps:\/\/vazquezmontalban.bnc.cat\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/10.Poesia_8.jpg\u00bb image_background_height=\u00bb500px\u00bb image_background_position=\u00bbtop\u00bb image_popup=\u00bbon\u00bb image_popup_src=\u00bbhttps:\/\/vazquezmontalban.bnc.cat\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/10.Poesia_8.jpg\u00bb button_url_new_window=\u00bb1″ _builder_version=\u00bb4.22.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb body_text_color=\u00bb#F8F9F2″ body_line_height=\u00bb1.4em\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/p>\n
Ciudad<\/em>, Madrid, Visor, 1997.<\/p>\n[\/dsm_card_carousel_child][dsm_card_carousel_child module_class=\u00bbimg_zoom_onhover\u00bb image=\u00bbhttps:\/\/vazquezmontalban.bnc.cat\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/10.Poesia_9.jpg\u00bb image_background_height=\u00bb500px\u00bb image_background_position=\u00bbtop\u00bb image_popup=\u00bbon\u00bb image_popup_src=\u00bbhttps:\/\/vazquezmontalban.bnc.cat\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/10.Poesia_9.jpg\u00bb button_url_new_window=\u00bb1″ _builder_version=\u00bb4.22.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb body_text_color=\u00bb#F8F9F2″ body_line_height=\u00bb1.4em\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/p>\n
Ars Amandi. Poes\u00eda er\u00f3tico amorosa (1963-2000)<\/em>; edici\u00f3 de Manuel Rico. Madrid: Bartleby, 2001.<\/p>\n[\/dsm_card_carousel_child][dsm_card_carousel_child module_class=\u00bbimg_zoom_onhover\u00bb image=\u00bbhttps:\/\/vazquezmontalban.bnc.cat\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/10.Poesia_10.jpg\u00bb image_background_height=\u00bb500px\u00bb image_popup=\u00bbon\u00bb image_popup_src=\u00bbhttps:\/\/vazquezmontalban.bnc.cat\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/10.Poesia_10.jpg\u00bb button_url_new_window=\u00bb1″ _builder_version=\u00bb4.22.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb body_text_color=\u00bb#F8F9F2″ body_line_height=\u00bb1.4em\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/p>\n
Poes\u00eda completa. Memoria y deseo (1963-2003)<\/em>; edici\u00f3 de Manuel Rico. Barcelona: Pen\u00ednsula, 2008. En esta edici\u00f3n se incluye el poemario p\u00f3stumo Rosebud<\/em><\/p>\n[\/dsm_card_carousel_child][dsm_card_carousel_child module_class=\u00bbimg_zoom_onhover\u00bb image=\u00bbhttps:\/\/vazquezmontalban.bnc.cat\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/10.Poesia_11.jpg\u00bb image_background_height=\u00bb500px\u00bb image_popup=\u00bbon\u00bb image_popup_src=\u00bbhttps:\/\/vazquezmontalban.bnc.cat\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/10.Poesia_11.jpg\u00bb button_url_new_window=\u00bb1″ _builder_version=\u00bb4.22.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb body_text_color=\u00bb#F8F9F2″ body_line_height=\u00bb1.4em\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/p>\n
Poes\u00eda completa. Memoria y deseo (1963-2003)<\/em>; introducci\u00f3n de JM Castellet. Madrid: Visor, 2018<\/p>\n[\/dsm_card_carousel_child][\/dsm_card_carousel][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=\u00bb1″ _builder_version=\u00bb4.21.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb custom_margin=\u00bb||0px||false|false\u00bb custom_padding=\u00bb||0px||false|false\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_row _builder_version=\u00bb4.21.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb custom_margin=\u00bb||0px||false|false\u00bb custom_padding=\u00bb||0px||false|false\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_column type=\u00bb4_4″ _builder_version=\u00bb4.21.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_text admin_label=\u00bbseleccio_textos_title\u00bb module_class=\u00bbseleccio_textos_title\u00bb _builder_version=\u00bb4.22.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb header_2_text_color=\u00bb#020B11″ header_2_font_size=\u00bb4em\u00bb custom_margin=\u00bb||-21px||false|false\u00bb animation_style=\u00bbfade\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/p>\n
Selecci\u00f3n de textos<\/h2>\n
[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=\u00bb1″ _builder_version=\u00bb4.21.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb background_color=\u00bb#020B11″ global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_row _builder_version=\u00bb4.21.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_column type=\u00bb4_4″ _builder_version=\u00bb4.21.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_text _builder_version=\u00bb4.21.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb animation_style=\u00bbfade\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/p>\n
<\/div>Una educaci\u00f3n sentimental<\/div><\/div><\/div>\n\t\t\t\tUna educaci\u00f3n sentimental<\/i><\/div>![\"\"](\"https:\/\/vazquezmontalban.bnc.cat\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/10.Poesia_1-201x300.jpg\")
\u00abNada qued\u00f3 de abril\u2026\u00bb
\n\u201cnada qued\u00f3 del puerto,\/gr\u00faas retorcidas, patrulleros hundidos, serones\/cargados de alcaparras y girasoles, cascotes\/de bombas misteriosamente humanizadas, se o\u00edan\/caer despu\u00e9s, ya de vuelta a la ciudad, como\/una noche impuesta que se impone gritando\/ murieron\/pretendientes y nadie descendi\u00f3 a la calle\/al paso de los percherones\/los geranios\/se agostaron en cenizas amarillas\/luego\/volvieron otras tardes de abril, no aqu\u00e9llas\/muertas\/muertas ya para siempre\/los gitanos perdieron duende, no\/cantaban, tos\u00edan de noche bajo el relente, cuando\/cos\u00edamos tristes arreglos de vestidos viejos\/para mutilados cuerpos de posguerra\/incivil\/\/inmutables, m\u00e1s all\u00e1 de esta ventana, de esta\/persiana, de estas macetas vac\u00edas como planetas\/deshabitados, los palos grises para tender\/la ropa, azoteas de arenisca y ladrillos desportillados\/negras chimeneas rotas\/ y amarillos jaramagos sobre tejados en erosi\u00f3n\u201d.
\n\u201cII\u201d
\n\u201cNocturnas aves ciegas, muere\/alg\u00fan jarr\u00f3n con rosas de cresp\u00f3n,\/subes por el grito y desciendo\/al cementerio de tus ojos cerrados,\/marfiles diluidos, nen\u00fafares\/borrachos de r\u00edo antiguo, subes\/por el grito y desciendo muerto\/en una burbuja de vino destilado,\/abiertas torres y un \u00e1nfora romana,\/oleajes de aceite contra el acantilado,\/prohibido mundo, prohibida noche,\/subes por el grito y desciendo\/al cementerio de tus ojos cerrados\/\/los abres, cuelgas la risa del aire\/y queda como un Watteau perdido\/mitad souvenir hectacrom\/mitad pecado.<\/p>\n<\/div>
Liquidaci\u00f3n de restos de serie<\/i><\/div>![\"\"](\"https:\/\/vazquezmontalban.bnc.cat\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/10.Poesia_15-188x300.jpg\")
\u00abGauguin\u00bb
\n\u201cpero Gauguin\/permanec\u00eda silencioso\/hubiera querido\/pintar aquellos versos mas no ten\u00edan\/color ni tan siquiera una emoci\u00f3n humana\/no bastaba\/la huida de la Bolsa del desayuno\/normativo\/las mismas palabras se repiten\/siempre si los cuerpos no cambian\/\/en Tahit\u00ed\/las autoridades miran con recelo\/al extranjero blanco amante de canacas\/no entendieron que intentaba objetivar\/lo subjetivo\/y que la animalidad\/tierna de las canacas era casi el fin\/del viaje vital de Paul Gauguin\/desterrado en las Marquesas\/conoci\u00f3 la c\u00e1rcel por sospechoso\/de no infundir sospechas\/en Par\u00eds\/se le ten\u00eda por un snob empedernido\/s\u00f3lo algunas nativas conoc\u00edan su impotencia\/pasajera\/y que l\u2019or de ses corps\/era un pretexto\/para olvidar las negras siller\u00edas de las lonjas\/el cuc\u00fa de un comedor de Copenhague\/un viaje a Lima con una madre triste\/las pedantes charlas del caf\u00e9 Voltaire\/y sobre todo\/los incomprensibles versos de St\u00e9phane Mallarm\u00e9.\u201d<\/p>\n<\/div>
Coplas a la muerte de mi t\u00eda Daniela<\/i><\/div>![\"\"](\"https:\/\/vazquezmontalban.bnc.cat\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/10.Poesia_3-196x300.jpg\")
\u201cpor todo ello memoria traigo\/para mi t\u00eda Daniela\/Monterde Viader\/o Viadell\/nunca lo supo\/hija de Sinarcas\/ilustre fregona\/mala lengua\/cigarra\/en el pobre hormiguero\/proletario\/de la Espa\u00f1a de charanga\/y pandereta\/devota de Belmonte\/y de Mar\u00eda\/\/nunca supo\/que mereci\u00f3 ser triste\/el balance de su vida\/ignorante\/de la sabidur\u00eda que rebela\/desespera\/estetiza los cansancios\/puso su coraz\u00f3n\/al ritmo del instinto\/y su cerebro\/al de un cupl\u00e9\/insustancial\/\/no hablan de ella\/las cr\u00f3nicas humanas\/las l\u00e1pidas\/las estelas\/las columnas\/ni las nostalgias\/de los hijos que no tuvo\/los amores\/que no le sobrevivieron\/ni las olas\/fugitivas como agua\/en sucia\/sumisi\u00f3n de vertedero.\u201d<\/p>\n<\/div>
A la sombra de las muchachas sin flor<\/i><\/div>![\"\"](\"https:\/\/vazquezmontalban.bnc.cat\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/10.Poesia_4-201x300.jpg\")
\u00abPaseo por una ciudad\u00bb
\n\u201cPaseo por una ciudad\/sin orillas\/miente la tarde\/espejos despedidas humos\/que denuncian retornos\/me deja solo\/el paso de muchachas alejadas\/no pronuncian mi nombre no decretan\/mi muerte\/entonces regreso\/a los artesonados pasillos del recuerdo\/pieles carnes repletas siluetas\/en sus cueros\/el ruido de los p\u00e1rpados al cerrarse\/y tal vez\/tal vez un grito literario puso nombre\/al instante en que fui feliz\/a la sombra\/siempre a la sombra\/de las muchachas sin flor.\u201d<\/p>\n<\/div>
Praga<\/i><\/div>![\"\"](\"https:\/\/vazquezmontalban.bnc.cat\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/10.Poesia_6-184x300.jpg\")
\u00abLejor de m\u00ed tan lejos\u2026\u00bb
\n\u201cLejos de m\u00ed tan lejos\/el abrigo de la Historia\/y de la tierra\/criados campesinos inmigrantes\/marinos calafates n\u00e1ufragos\/en blandos mares sin islotes\/norte de brumas\/brujas condenadas en su hoguera\/sur de huidas\/\/no escog\u00ed nacer entre vosotros\/en la ciudad de vuestros terrores\/en su sur vencido y fugitivo\/mediocres estelas de hambre y olvido\/fui sombra chinesca sobre los paredones\/donde me fusilaron tampones y recelos\/\/nac\u00ed en la cola del ej\u00e9rcito huido\/me qued\u00e9 a la luz del centinela\/y os ped\u00ed prestados aire y agua\/en barrios que os sobraban\/mientras vosotros\/vencidos locos fing\u00edais mares\/por donde llegar\u00edan pr\u00edncipes ingleses\/y os llevar\u00edan a Praga para anclaros\/en limpios puertos del propicio Norte.\u201d<\/p>\n<\/div>
Pero el viajero que huye<\/i><\/div>![\"\"](\"https:\/\/vazquezmontalban.bnc.cat\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/10.Poesia_7-194x300.jpg\")
\u00abEl cartero ha tra\u00eddo el Bangkok Post\u2026\u00bb
\n\u201cEl cartero ha tra\u00eddo el Bangkok Post\/el Thailandia Travel\/una carta sellada\/la muerte de un ser querido\/para la muchacha de mi American Breakfast\/cada ma\u00f1ana\/aunque he pedido mi carta\/no estaba\/o no me la han dado compasivos\/con el extranjero que espera vida o muerte\/ignorado en un rinc\u00f3n de Asia\/el cartero nunca llama dos veces\/viaja en una Yamaha\/y sonr\u00ede en la ignorancia\/de que la distancia\/permite a la memoria cumplir nuestros deseos.\u201d
\n\u00abDefinitivamente nada qued\u00f3 de abril\u2026\u00bb
\n\u201cDefinitivamente nada qued\u00f3 de abril\/pobre Rosa de Abril el mes m\u00e1s cruel\/dibujada la muerte \u2014hip\u00f3tesis de la muerte\u2014\/entre mis manos tu rostro fr\u00edo confirmaba\/el silencio al que llevas mi memoria\/memoria de mi infancia y tu posguerra\/tu juventud agredida por los perros de la Historia\/mi juventud agresora de tu instinto de vida\/rosa Roja\/de Abril el mes m\u00e1s cruel engendra\/deseos sobre la tierra muerta mezcla\/memoria y deseo mientras destruye abriles\/que fueran promesa de eternidad\/\/pero el viajero\/que huye tarde o temprano detiene su andar\/cuando la hip\u00f3tesis del rostro de la muerte\/se concreta en los l\u00edmites de la primera\/patria.\u201d<\/p>\n<\/div>
Ciudad<\/i><\/div>![\"\"](\"https:\/\/vazquezmontalban.bnc.cat\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/10.Poesia_8-196x300.jpg\")
\u00abEl dos\u00bb
\n\u201cadi\u00f3s muchachas doradas en perpetua\/puesta de sol anaranjados pechos\/lamidos por el atardecer apuntan\/a las ventanas donde agonizan los mirones\/adi\u00f3s esquinas preparadas para los desertores\/de la agon\u00eda de tigres de hojaldre\/domingueras\/ciudades cercadas por las geometr\u00edas\/in\u00fatil la compasi\u00f3n donde habite el olvido\/\/geometr\u00edas de la raz\u00f3n\/amurallada\/las ciudades son cuadradas\/los para\u00edsos circulares\/en el centro\/del mundo Heli\u00f3polis y Salem\/ciudad del sol y de la paz\/peregrino entre dos ciudades\/la de la Memoria y la del Deseo\/la de la Geometr\u00eda y la de la Compasi\u00f3n\/ciudades matronas coronadas murallas\/las siete puertas de los cielos\/las siete puertas de Jerusal\u00e9m\/las siete puertas del cuerpo\/las siete\/ciudades del ser para la muerte\/la madre\/la profec\u00eda la huida los infiernos\/la ciudad de arena de los sue\u00f1os\/la del deseo\/podr\u00eda llamarse Historia de ser cierta\/suma materiales y construye el tiempo\/\/pero s\u00f3lo ser\u00e1s libre al llegar a Memoria\/la ciudad donde habita tu \u00fanico destino\/el fr\u00edo aguarda m\u00e1s all\u00e1 de las patrias\/m\u00e1s all\u00e1 de los nombres conocidos\/los gestos\/sin sorpresa ni imaginaci\u00f3n se ocultan\/cuando descansas o est\u00e1s muertos\/de sinceridad ante el descubrimiento\/de ir de fraude en fraude de muerte\/en muerte\/\/\u00bfla arquitectura transformar\u00e1 las agon\u00edas?\/ning\u00fan laberinto altera el resultado\/pero es cierto que m\u00e1s placer se encuentra\/en los juegos largos que no aburren\/en la perpetua\/improvisaci\u00f3n del no saber qu\u00e9 hacer.\u201d<\/p>\n<\/div>
Construcci\u00f3n y deconstrucci\u00f3n de una Teor\u00eda de la Almendra de Proust complementaria de la construcci\u00f3n y deconstrucci\u00f3n de una Teor\u00eda de la Magdalena de Benet Rossell<\/i><\/div>![\"\"](\"https:\/\/vazquezmontalban.bnc.cat\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/10.Poesia_16-146x300.jpg\")
\u00abVolvamos a lo concreto\u2026\u00bb
\n\u201cvolvamos a lo concreto\/mejorable\/el an\u00e1lisis concreto de la situaci\u00f3n\/concreta\/camaradas\/la almendra estaba entre la esfera\/y el huevo aplastada materia cierta\/fugitiva de su metaf\u00edsica comestible\/no es metaf\u00edsica todo cuanto se come\/verde seca tostada garrapi\u00f1ada leche\/para mujeres de h\u00edgados\/ovarios delicados\/comercio industria trabajo paisaje\/vida\/recuerdo como la magdalena de Proust\/adjetivable hasta l\u00edmites sustantivos\/almendrero almendrera almendrar allozar\/almendruco almendrol\u00f3n arzolla alloza mollar\/dulce amarga amigdalino amigdal\u00e1ceo\/allozo: aun verde por tierra blanca por dentro\/como la rosa de Alejandr\u00eda\/\u00bfo era de El Cairo?.\u201d<\/p>\n<\/div>
Rosebud<\/i><\/div>\u00abMadre <\/span>madre<\/span> vestida madre\u2026\u00bb<\/span><\/p>\n\u201c<\/span>madre<\/span> madre vestida madre\/arrinconados muertos tiernos\/cual resucitados insuficientes\/hemos andado luego caminos\/sobre los d\u00edas mares que se extinguen\/en su propio fr\u00edo ensimismados\/y en el nuestro vapores de presagio\/acompa\u00f1ados de recuerdos nos morimos\/los helados vapores acuchillan\/pen\u00faltimas profec\u00edas\/convocatoria de los que conf\u00edan\/en nosotros para seguir presencias\/diluidas a la medida del olvido\/ojos cerrados\/llenos de muerte ajena oscura fosa\/com\u00fan la del tiempo donde enterramos\/antes de morir en la esperanza\/de que alguien nos convoque\/entre los torpes trabajos y sus d\u00edas\/y si lo hacen que sea en abril\/salado el sol saladas aceitunas\/negras negro el pan y el correlato\/pero era tu peque\u00f1a mano mutilada\/en batallas de <\/span>agujas<\/span> sin<\/span> dedales<\/span>\/mi <\/span>patria<\/span>.\u201d<\/span><\/p>\nPara saber m\u00e1s sobre la poes\u00eda de Manuel V\u00e1zquez Montalb\u00e1n<\/span><\/strong><\/p>\n\n- Manuel Rico, <\/span>Memoria, deseo y compasi\u00f3n. Una aproximaci\u00f3n a la poes\u00eda de Manuel V\u00e1zquez Montalb\u00e1n<\/span>, Barcelona, Mondadori, 2001.<\/span><\/li>\n
- Marta Beatriz Ferrari, \u00ab<\/span>Un nov\u00edsimo at\u00edpico: la singularidad po\u00e9tica de Manuel V\u00e1zquez Montalb\u00e1n<\/span><\/a>\u00bb, <\/span>Prosemas: Revista de Estudios Po\u00e9ticos<\/span>, 2016, 2, pp. 205-227. <\/span><\/li>\n
- Sergio Garc\u00eda Garc\u00eda, <\/span>Mezclando memoria y deseo. La poes\u00eda de Manuel V\u00e1zquez Montalb\u00e1n (1963-2003)<\/span>, Valencia, Pre-Textos \/ Fundaci\u00f3n Gerardo Diego, 2020.<\/span><\/li>\n<\/ul>\n<\/div>
![\"\"](\"https:\/\/vazquezmontalban.bnc.cat\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/10.Poesia_12-191x300.jpg\")
Manuel V\u00e1zquez Montalb\u00e1n pas\u00f3 a formar parte de la historia de la poes\u00eda espa\u00f1ola gracias a su inclusi\u00f3n en la antolog\u00eda Nueve nov\u00edsimos poetas espa\u00f1oles<\/em><\/span>\u00a0<\/span>(1970), realizada por el cr\u00edtico Josep Maria Castellet. Al igual que con su anterior proyecto antol\u00f3gico, Veinte a\u00f1os de poes\u00eda espa\u00f1ola<\/em><\/span>\u00a0<\/span>(1960), Castellet pretendi\u00f3 canonizar la ruptura po\u00e9tica de aquel momento \u2014la llamada generaci\u00f3n del 68, cuyo punto de partida reside en el poemario Arde el mar<\/em><\/span>\u00a0<\/span>(1966), de Pere Gimferrer\u2014 a partir de nueve poetas y de la teorizaci\u00f3n de una serie de actitudes literarias comunes, como el rechazo hacia la poes\u00eda social, el culturalismo, el gusto por el fen\u00f3meno <\/span>camp <\/span>de Susan Sontag o la atenci\u00f3n hacia los mitos provenientes de los medios de comunicaci\u00f3n de masas, entre otras. A pesar de su consolidaci\u00f3n con el paso de los a\u00f1os, la antolog\u00eda <\/span>Nueve nov\u00edsimos<\/span> no estuvo exenta de pol\u00e9mica, y tanto los poetas anteriores del medio siglo como los poetas coet\u00e1neos criticaron la propuesta de Castellet e iniciaron una disputa en torno a su pertinencia que dura hasta nuestros d\u00edas. Al respecto, el poeta F\u00e9lix Grande ya escrib\u00eda en 1970: \u00abUn fantasma recorre la poes\u00eda espa\u00f1ola. Para unos, el fantasma es un libro: <\/span>Nueve nov\u00edsimos<\/span>. Para otros, el fantasma es el cerco de desprecio o de ira que ese mismo libro soliviante en muchos de sus abundantes lectores\u00bb.<\/span><\/p>\n\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/span>\u201c<\/span>En mis <\/span>primeros<\/span> versos ped\u00eda libertad, pan, justicia, ense\u00f1anza gratuita y amor libre (yo en mi adolescencia era muy tigre de papel y muy reformista). <\/span><\/p>\nAhora escribo como si fuera idiota, \u00fanica actitud l\u00fadica que puede consentirse un intelectual sometido a una organizaci\u00f3n de la cultura precariamente neocapitalista.<\/span><\/p>\n\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 La cultura y la lucidez llevan a la subnormalidad.<\/span><\/p>\n\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Aprovecho esta oportunidad para pedir una beca estatal por hipersensible.<\/span><\/p>\n\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Este a\u00f1o el Bar\u00e7a ganar\u00e1 la Liga. Eugeni Tr\u00edas conseguir\u00e1 una alineaci\u00f3n caracter\u00edstica: Sadurn\u00ed; Torres, Gallego, Eladio; Rif\u00e9, Zabalza; Rexach, Marcial, Bustillo, Fust\u00e9 y Pujol.<\/span><\/p>\n\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Cuando cambien las cosas entonces cambiar\u00e9 de creencias est\u00e9ticas. De momento \u00e9stas me han costado mucho de adquirir. Tal vez est\u00e9 mal el decirlo, pero un servidor no le debe nada a nadie y puede caminar con la cabeza muy alta.<\/span><\/p>\n\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 P. D.<\/span> No s\u00e9 si <\/span>habr\u00e9<\/span> expresado claramente mi criterio. Creo que la poes\u00eda, tal como est\u00e1 organizada la cultura, no sirve para nada. Sospecho que no sirve para nada en ninguna parte. Pero la irregularidad hist\u00f3rica espa\u00f1ola me obliga a aplazar un juicio universal. Creo que escribir es un ejercicio gratuito que satisface las necesidades de unos 2.000 culturalizados progresistas. De esos 2.000 culturalizados hay 700 u 800 que no est\u00e1n de acuerdo con lo que uno escribe. Otros 500 le conocen a uno con mayor o menos aproximaci\u00f3n y no est\u00e1n dispuestos a tomarle en serio. Los 700 restantes don cr\u00edticos, vecinos y ex compa\u00f1eros de colegio. Hay que reservar una plaza especial par Gimferrer que se lo lee todo y otra para Castellet que se lo lee todo para luego hacer antolog\u00edas. Las antolog\u00edas s\u00ed que se leen. Creo que a partir de ahora s\u00f3lo escribir\u00e9 antolog\u00edas. Olvidaba algo. Creo en la revoluci\u00f3n. Con una condici\u00f3n: la libertad de expresi\u00f3n. Otra condici\u00f3n (si no es mucho pedir): que en todas las oposiciones para bur\u00f3crata revolucionario sean obligatorios ejercicios orales y escritos sobre mi obra en prosa y en verso. Tampoco estar\u00eda mal que en los textos de Ense\u00f1anza Revolucionaria se utilizaran fragmentos de mis obras como ejemplos estil\u00edsticos. <\/span><\/p>\nHay que ayudarnos los <\/span>unos<\/span> a los <\/span>otros<\/span>.<\/span>\u201d<\/span> (Manuel V\u00e1zquez Montalb\u00e1n, \u201cPo\u00e9tica\u201d, en J.M. Castellet, <\/span>Nueve nov\u00edsimos poetas espa\u00f1oles<\/span>, Barcelona, Pen\u00ednsula, 2010, pp. 57-58).<\/span><\/p>\n\u201c<\/span>\u00bfYvonne de Carlo? \u00bfYvonne de Carlo?\u2026 \u00a1Ah! \u00a1Yvonne de Carlo!<\/span>\u201d<\/span>, poema escrito especialmente para la antolog\u00eda <\/span>Nueve nov\u00edsimos poetas espa\u00f1oles<\/span>.<\/span><\/p>\n\u201c<\/span>El pan era negro o blanco\/el aceite verde-lodazal\/caquis los recuerdos\/Yvonne de Carlo\/era el technicolor\/en su contorno lila destacaba\/la boca coraz\u00f3n, el busto coraz\u00f3n\/las bragas coraz\u00f3n en la danza\/de Sherezade\/\/y en su peque\u00f1ez\/permanec\u00eda la promesa \u00e1rabe\/de la mujer port\u00e1til complacida\/por el ritmo desnutrido\/del tricycle-man\/\/para nosotros era la chica\/redimible como una maestra\/de primera ense\u00f1anza\/\u00a0 \u00a0 sus ojos grandes\/pero sucios los hemos visto luego\/abotonando la penumbra de las cafeter\u00edas\/entonces eran\/lo m\u00e1s parecido a los diamantes del tesoro\/privado del Hombre Enmascarado\/sorprendidos\/de que Ana Mar\u00eda la enamorada\/del Guerrero del Antifaz m\u00e1s pareciera\/Hija de Mar\u00eda que Yvonne de Carlo\/con su escote prefabricado y su fotogenia\/de payasa\/y cuando Mario Cabr\u00e9, Mario Lepanto\/Mario Tenorio, Mario Trento\/Mario Gadner\/la requebrara en el Festival de Cannes\/(m\u00e1s arde y m\u00e1s se quema\/cualquiera que te ama\/amor, quien m\u00e1s te sigue\/se quema en cuerpo y <\/span>alma)\/ambiguos\/nos sentimos nacionalmente representados\/mas personalmente burlados\/a punto sin embargo de enamorarnos\/de muchachas con m\u00e1s carne que hueso\/de descoloridas bragas blancas\/entrevistas\/en furtivas correr\u00edas por parques\/repletas de domingo\/\/atardec\u00eda, alguien nos dijo\/que las muchachas mueren seis d\u00edas\/cada mes\/luego resucitan\/aceptan cartas furtivas\/y si te pareces a Peter <\/span>Lawford<\/span>\/se <\/span>dejan<\/span> besar.<\/span>\u201d<\/span><\/p>\n\u201c<\/span>Minutos<\/span> despu\u00e9s<\/span> de <\/span>habernos<\/span> le\u00eddo Castellet el pr\u00f3logo de los <\/span>Nueve nov\u00edsimos <\/span>dichosos, bajaba la escalera de su casa con F\u00e9lix de Az\u00faa (otro de los implicados) y coment\u00e1bamos: en el libro, el que quedaba mejor de todos es el propio Castellet. \u201cNos es relativamente infiel\u201d, coment\u00f3 Az\u00faa con profund\u00edsima comprensi\u00f3n. El p\u00fablico no lo ha entendido as\u00ed, salvo excepciones, y Castellet ha quedado tan \u201cnov\u00edsimo\u201d como nosotros nueve y me atrever\u00eda a decir que m\u00e1s insultado incluso. Porque a un servidor le han llamado chismorrero y a Gimferrer \u201cCelia G\u00e1mez\u201d, pero a Castellet le han llamado ignorante e infiel. Son cargas de profundidad. Son insultos serios. Cient\u00edficos dir\u00edan, de no temer devaluar una palabra que <\/span>tantos<\/span> respectos<\/span> merece<\/span>\u201d<\/span> (Manuel V\u00e1zquez Montalb\u00e1n, <\/span>\u00abCastellet o la <\/span>\u00e9tica<\/span> de la <\/span>infidelidad<\/span>\u00bb,<\/span><\/a> Triunfo<\/em>, 19 de diciembre de 1970).<\/span><\/p>\n\u201c<\/span>Porque<\/span> algo<\/span> nos <\/span>un\u00eda<\/span> [a los nov\u00edsimos]. Haber asimilado la relativizaci\u00f3n del sujeto po\u00e9tico, ya practicada por los Valente, Biedma, Barral, Ferrater, Gonz\u00e1lez, Crespo, Goytisolo y compa\u00f1\u00eda; haber comprendido la relativizaci\u00f3n de la funci\u00f3n social-hist\u00f3rica de la literatura; valorar la exigencia de <\/span>lo literario<\/span> y rechazar la justificaci\u00f3n de las buenas intenciones ideol\u00f3gicas; partir de un nivel de informaci\u00f3n cultural superior en relaci\u00f3n a las promociones de la posguerra, en parte gracias al esfuerzo hecho por las promociones de la posguerra. [\u2026] No hace mucho en las p\u00e1ginas de este diario un, por otra parte, excelente escritor publicaba el <\/span>r\u00e9quiem 1.000<\/span> o <\/span>2.000<\/span> de <\/span>Los nov\u00edsimos<\/span> y se esforzaba en demostrar que casi todos los poetas seleccionados por Castellet ya no \u00e9ramos poetas, \u00e9ramos novelistas, o cr\u00edticos, o profesores, o jurados de premios literarios. Le falla la memoria o el archivo al ilustre articulista; en casi todos los nueve casos, y en lo que a m\u00ed respecta, cuando Castellet me meti\u00f3 en su selecci\u00f3n nacional s\u00f3lo hab\u00eda publicado dos libros de poemas y en la actualidad he publicado cinco, el \u00faltimo y excelente, en 1982, con el t\u00edtulo de <\/span>Praga<\/span>. Cinco libros son muchos libros, demasiados dir\u00eda yo, y creo merecer la etiqueta de poeta que no he dejado en mal lugar la opci\u00f3n de Castellet: es decir, ser uno de los 10.000 mejores poetas espa\u00f1oles a fines de la <\/span>d\u00e9cada<\/span> de los <\/span>sesenta<\/span>\u201d<\/span> (Manuel V\u00e1zquez Montalb\u00e1n, \u00abSobre los \u201cnov\u00edsimos\u201d y sus postrimer\u00edas\u00bb, El Pa\u00eds<\/em><\/span>, 3 de diciembre de 1985). <\/span><\/p>\nPara saber <\/span>m\u00e1s<\/span> sobre <\/span>Nueve nov\u00edsimos poetas espa\u00f1oles <\/span>y la <\/span>generaci\u00f3n<\/span> del 68<\/span><\/strong><\/p>\n\n- Guillermo Carnero (coord.), \u00abDe est\u00e9tica nov\u00edsima y \u201cnov\u00edsimos\u201d\u00bb, \u00cdnsula: Revista de Letras y Ciencias Humanas<\/em><\/span>, 1989, 505 y 508.<\/span><\/li>\n
- \u00c1ngel Luis Prieto de Paula, Musa del 68. Claves de una generaci\u00f3n po\u00e9tica<\/em><\/span>, Madrid, Hiperi\u00f3n, 1996.<\/span><\/li>\n
- Juan Jos\u00e9 Lanz, Nuevos y nov\u00edsimos poetas. En la estela del 68<\/em><\/span>, Sevilla, Renacimiento, 2011.<\/span><\/li>\n
- Araceli Iravedra (ed.), Hacia la democracia. La nueva poes\u00eda (1968-2000),<\/em><\/span>\u00a0Madrid, Visor \/ Centro para la Edici\u00f3n de los Cl\u00e1sicos Espa\u00f1oles, 2016.<\/span><\/li>\n
- Sergio Fern\u00e1ndez Mart\u00ednez (ed.), <\/span>Nov\u00edsima antolog\u00eda nov\u00edsima<\/span>, Le\u00f3n, EOLAS Ediciones, 2021.<\/span><\/li>\n<\/ul>\n<\/div>
\u00abNada qued\u00f3 de abril\u2026\u00bb
\n\u201cnada qued\u00f3 del puerto,\/gr\u00faas retorcidas, patrulleros hundidos, serones\/cargados de alcaparras y girasoles, cascotes\/de bombas misteriosamente humanizadas, se o\u00edan\/caer despu\u00e9s, ya de vuelta a la ciudad, como\/una noche impuesta que se impone gritando\/ murieron\/pretendientes y nadie descendi\u00f3 a la calle\/al paso de los percherones\/los geranios\/se agostaron en cenizas amarillas\/luego\/volvieron otras tardes de abril, no aqu\u00e9llas\/muertas\/muertas ya para siempre\/los gitanos perdieron duende, no\/cantaban, tos\u00edan de noche bajo el relente, cuando\/cos\u00edamos tristes arreglos de vestidos viejos\/para mutilados cuerpos de posguerra\/incivil\/\/inmutables, m\u00e1s all\u00e1 de esta ventana, de esta\/persiana, de estas macetas vac\u00edas como planetas\/deshabitados, los palos grises para tender\/la ropa, azoteas de arenisca y ladrillos desportillados\/negras chimeneas rotas\/ y amarillos jaramagos sobre tejados en erosi\u00f3n\u201d.
\n\u201cII\u201d
\n\u201cNocturnas aves ciegas, muere\/alg\u00fan jarr\u00f3n con rosas de cresp\u00f3n,\/subes por el grito y desciendo\/al cementerio de tus ojos cerrados,\/marfiles diluidos, nen\u00fafares\/borrachos de r\u00edo antiguo, subes\/por el grito y desciendo muerto\/en una burbuja de vino destilado,\/abiertas torres y un \u00e1nfora romana,\/oleajes de aceite contra el acantilado,\/prohibido mundo, prohibida noche,\/subes por el grito y desciendo\/al cementerio de tus ojos cerrados\/\/los abres, cuelgas la risa del aire\/y queda como un Watteau perdido\/mitad souvenir hectacrom\/mitad pecado.<\/p>\n<\/div>
[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=\u00bb1_2,1_2″ _builder_version=\u00bb4.21.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb custom_margin=\u00bb||3em||false|false\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_column type=\u00bb1_2″ _builder_version=\u00bb4.21.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_text _builder_version=\u00bb4.21.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb text_text_color=\u00bb#020B11″ animation_style=\u00bbfade\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/p>\n
Manuel V\u00e1zquez Montalb\u00e1n inici\u00f3 su carrera po\u00e9tica en 1963, estando a\u00fan preso en la c\u00e1rcel de L\u00e9rida, cuando dio por finalizado su primer poemario, Una educaci\u00f3n sentimental<\/em>, que se publicar\u00eda en 1967. A este libro le seguir\u00edan seis m\u00e1s, que pasar\u00edan a formar parte del ciclo titulado Memoria y deseo,<\/em> cuya edici\u00f3n definitiva data de 1996. Posteriormente, el escritor publicar\u00eda dos poemarios m\u00e1s, dejando un tercero in\u00e9dito, de t\u00edtulo Rosebud<\/em>, que se editar\u00eda en 2008 de manera p\u00f3stuma, as\u00ed como una serie de poemas dispersos en antolog\u00edas y revistas.<\/p>\n [\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00bb1_2″ _builder_version=\u00bb4.21.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_text _builder_version=\u00bb4.21.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb text_text_color=\u00bb#020B11″ link_font=\u00bb||||on||||\u00bb link_text_color=\u00bb#020B11″ animation_style=\u00bbfade\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/p>\n Teniendo como eje tem\u00e1tico la dial\u00e9ctica constante entre el binomio \u00abmemoria y deseo\u00bb, que V\u00e1zquez Montalb\u00e1n tom\u00f3 del comienzo de La tierra bald\u00eda<\/em>, de T.S. Eliot, la poes\u00eda montalbaniana se caracteriza por poseer una singularidad impermeable a las modas po\u00e9ticas del siglo XX, as\u00ed como por el empleo de un collage <\/em>muy personal, donde se dan cita todos los referentes que conformaron su educaci\u00f3n sentimental, y por constituirse como el refugio textual de la reflexi\u00f3n m\u00e1s \u00edntima sobre su pasado y su presente, y de algunas de las claves de su ideario literario, reconocibles en el resto de su obra: los vencidos de la Guerra Civil, las im\u00e1genes del mes de abril y de la muchacha dorada, la interpretaci\u00f3n del mares del Sur y la relaci\u00f3n entre la geometr\u00eda y la compasi\u00f3n, entre otras.<\/p>\n [\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row _builder_version=\u00bb4.21.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb width=\u00bb100%\u00bb max_width=\u00bb100%\u00bb custom_margin=\u00bb0px||0px||false|false\u00bb custom_padding=\u00bb0px||0px||false|false\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_column type=\u00bb4_4″ _builder_version=\u00bb4.21.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][dsm_card_carousel centered_slides=\u00bbon\u00bb slide_to_show=\u00bb4″ equal_height=\u00bbon\u00bb dots=\u00bboff\u00bb module_class=\u00bbc\u00bb _builder_version=\u00bb4.22.2″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb custom_margin=\u00bb0px||0px||false|false\u00bb custom_padding=\u00bb0px||0px||false|false\u00bb animation_style=\u00bbfade\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][dsm_card_carousel_child module_class=\u00bbimg_zoom_onhover\u00bb image=\u00bbhttps:\/\/vazquezmontalban.bnc.cat\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/10.Poesia_1.jpg\u00bb image_background_height=\u00bb500px\u00bb image_background_position=\u00bbcenter_right\u00bb image_popup=\u00bbon\u00bb image_popup_src=\u00bbhttps:\/\/vazquezmontalban.bnc.cat\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/10.Poesia_1.jpg\u00bb button_url_new_window=\u00bb1″ _builder_version=\u00bb4.22.2″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb body_text_color=\u00bb#F8F9F2″ body_line_height=\u00bb1.4em\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/p>\n Una educaci\u00f3n sentimental<\/em>, Barcelona: Seix Barral, 1970<\/p>\n [\/dsm_card_carousel_child][dsm_card_carousel_child module_class=\u00bbimg_zoom_onhover\u00bb image=\u00bbhttps:\/\/vazquezmontalban.bnc.cat\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/10.Poesia_2.jpg\u00bb image_background_height=\u00bb500px\u00bb image_background_position=\u00bbcenter_right\u00bb image_popup=\u00bbon\u00bb image_popup_src=\u00bbhttps:\/\/vazquezmontalban.bnc.cat\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/10.Poesia_2.jpg\u00bb button_url_new_window=\u00bb1″ _builder_version=\u00bb4.22.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb body_text_color=\u00bb#F8F9F2″ body_line_height=\u00bb1.4em\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/p>\n Liquidaci\u00f3n de restos de serie<\/em>, conjunt de textos po\u00e8tics de diversa proced\u00e8ncia incl\u00f2s per primera vegada a Memoria y deseo <\/em>(1986).<\/p>\n [\/dsm_card_carousel_child][dsm_card_carousel_child module_class=\u00bbimg_zoom_onhover\u00bb image=\u00bbhttps:\/\/vazquezmontalban.bnc.cat\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/10.Poesia_3.jpg\u00bb image_background_height=\u00bb500px\u00bb image_popup=\u00bbon\u00bb image_popup_src=\u00bbhttps:\/\/vazquezmontalban.bnc.cat\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/10.Poesia_3.jpg\u00bb button_url_new_window=\u00bb1″ _builder_version=\u00bb4.22.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb body_text_color=\u00bb#F8F9F2″ body_line_height=\u00bb1.4em\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/p>\n Coplas a la muerte de mi t\u00eda Daniela<\/em>, Barcelona: Saturno, 1973.<\/p>\n [\/dsm_card_carousel_child][dsm_card_carousel_child module_class=\u00bbimg_zoom_onhover\u00bb admin_label=\u00bb4″ image=\u00bbhttps:\/\/vazquezmontalban.bnc.cat\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/10.Poesia_4.jpg\u00bb image_background_height=\u00bb500px\u00bb image_popup=\u00bbon\u00bb image_popup_src=\u00bbhttps:\/\/vazquezmontalban.bnc.cat\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/10.Poesia_4.jpg\u00bb button_url_new_window=\u00bb1″ _builder_version=\u00bb4.22.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb body_text_color=\u00bb#F8F9F2″ body_line_height=\u00bb1.4em\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/p>\n A la sombra de las muchachas sin flor<\/em>. Barcelona: Saturno, 1973.<\/p>\n [\/dsm_card_carousel_child][dsm_card_carousel_child module_class=\u00bbimg_zoom_onhover\u00bb image=\u00bbhttps:\/\/vazquezmontalban.bnc.cat\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/10.Poesia_5.jpg\u00bb image_background_height=\u00bb500px\u00bb image_popup=\u00bbon\u00bb image_popup_src=\u00bbhttps:\/\/vazquezmontalban.bnc.cat\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/10.Poesia_5.jpg\u00bb button_url_new_window=\u00bb1″ _builder_version=\u00bb4.22.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb body_text_color=\u00bb#F8F9F2″ body_line_height=\u00bb1.4em\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/p>\n Historia de amor de la dama de \u00e1mbar<\/em>, poemari perdut quasi sencer en un viatge a Gr\u00e8cia. Se conservan solo tres poemas que fueron publicados en la revista La Ilustraci\u00f3n Po\u00e9tica Espa\u00f1ola e Iberoamericana, <\/em> 1974, 5-6, p. 9-11.<\/p>\n [\/dsm_card_carousel_child][dsm_card_carousel_child module_class=\u00bbimg_zoom_onhover\u00bb admin_label=\u00bb6″ image=\u00bbhttps:\/\/vazquezmontalban.bnc.cat\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/10.Poesia_6.jpg\u00bb image_background_height=\u00bb500px\u00bb image_background_position=\u00bbtop\u00bb image_popup=\u00bbon\u00bb image_popup_src=\u00bbhttps:\/\/vazquezmontalban.bnc.cat\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/10.Poesia_6.jpg\u00bb button_url_new_window=\u00bb1″ _builder_version=\u00bb4.22.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb body_text_color=\u00bb#F8F9F2″ body_line_height=\u00bb1.4em\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/p>\n Praga<\/em>. Barcelona: Lumen, 1982.<\/p>\n [\/dsm_card_carousel_child][dsm_card_carousel_child module_class=\u00bbimg_zoom_onhover\u00bb image=\u00bbhttps:\/\/vazquezmontalban.bnc.cat\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/10.Poesia_7.jpg\u00bb image_background_height=\u00bb500px\u00bb image_background_position=\u00bbtop\u00bb image_popup=\u00bbon\u00bb image_popup_src=\u00bbhttps:\/\/vazquezmontalban.bnc.cat\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/10.Poesia_7.jpg\u00bb button_url_new_window=\u00bb1″ _builder_version=\u00bb4.22.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb body_text_color=\u00bb#F8F9F2″ body_line_height=\u00bb1.4em\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/p>\n Pero el viajero que huye<\/em>. Madrid: Visor, 1990.<\/p>\n [\/dsm_card_carousel_child][dsm_card_carousel_child module_class=\u00bbimg_zoom_onhover\u00bb admin_label=\u00bb8″ image=\u00bbhttps:\/\/vazquezmontalban.bnc.cat\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/10.Poesia_8.jpg\u00bb image_background_height=\u00bb500px\u00bb image_background_position=\u00bbtop\u00bb image_popup=\u00bbon\u00bb image_popup_src=\u00bbhttps:\/\/vazquezmontalban.bnc.cat\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/10.Poesia_8.jpg\u00bb button_url_new_window=\u00bb1″ _builder_version=\u00bb4.22.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb body_text_color=\u00bb#F8F9F2″ body_line_height=\u00bb1.4em\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/p>\n Ciudad<\/em>, Madrid, Visor, 1997.<\/p>\n [\/dsm_card_carousel_child][dsm_card_carousel_child module_class=\u00bbimg_zoom_onhover\u00bb image=\u00bbhttps:\/\/vazquezmontalban.bnc.cat\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/10.Poesia_9.jpg\u00bb image_background_height=\u00bb500px\u00bb image_background_position=\u00bbtop\u00bb image_popup=\u00bbon\u00bb image_popup_src=\u00bbhttps:\/\/vazquezmontalban.bnc.cat\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/10.Poesia_9.jpg\u00bb button_url_new_window=\u00bb1″ _builder_version=\u00bb4.22.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb body_text_color=\u00bb#F8F9F2″ body_line_height=\u00bb1.4em\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/p>\n Ars Amandi. Poes\u00eda er\u00f3tico amorosa (1963-2000)<\/em>; edici\u00f3 de Manuel Rico. Madrid: Bartleby, 2001.<\/p>\n [\/dsm_card_carousel_child][dsm_card_carousel_child module_class=\u00bbimg_zoom_onhover\u00bb image=\u00bbhttps:\/\/vazquezmontalban.bnc.cat\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/10.Poesia_10.jpg\u00bb image_background_height=\u00bb500px\u00bb image_popup=\u00bbon\u00bb image_popup_src=\u00bbhttps:\/\/vazquezmontalban.bnc.cat\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/10.Poesia_10.jpg\u00bb button_url_new_window=\u00bb1″ _builder_version=\u00bb4.22.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb body_text_color=\u00bb#F8F9F2″ body_line_height=\u00bb1.4em\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/p>\n Poes\u00eda completa. Memoria y deseo (1963-2003)<\/em>; edici\u00f3 de Manuel Rico. Barcelona: Pen\u00ednsula, 2008. En esta edici\u00f3n se incluye el poemario p\u00f3stumo Rosebud<\/em><\/p>\n [\/dsm_card_carousel_child][dsm_card_carousel_child module_class=\u00bbimg_zoom_onhover\u00bb image=\u00bbhttps:\/\/vazquezmontalban.bnc.cat\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/10.Poesia_11.jpg\u00bb image_background_height=\u00bb500px\u00bb image_popup=\u00bbon\u00bb image_popup_src=\u00bbhttps:\/\/vazquezmontalban.bnc.cat\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/10.Poesia_11.jpg\u00bb button_url_new_window=\u00bb1″ _builder_version=\u00bb4.22.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb body_text_color=\u00bb#F8F9F2″ body_line_height=\u00bb1.4em\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/p>\n Poes\u00eda completa. Memoria y deseo (1963-2003)<\/em>; introducci\u00f3n de JM Castellet. Madrid: Visor, 2018<\/p>\n [\/dsm_card_carousel_child][\/dsm_card_carousel][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=\u00bb1″ _builder_version=\u00bb4.21.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb custom_margin=\u00bb||0px||false|false\u00bb custom_padding=\u00bb||0px||false|false\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_row _builder_version=\u00bb4.21.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb custom_margin=\u00bb||0px||false|false\u00bb custom_padding=\u00bb||0px||false|false\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_column type=\u00bb4_4″ _builder_version=\u00bb4.21.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_text admin_label=\u00bbseleccio_textos_title\u00bb module_class=\u00bbseleccio_textos_title\u00bb _builder_version=\u00bb4.22.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb header_2_text_color=\u00bb#020B11″ header_2_font_size=\u00bb4em\u00bb custom_margin=\u00bb||-21px||false|false\u00bb animation_style=\u00bbfade\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/p>\n [\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=\u00bb1″ _builder_version=\u00bb4.21.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb background_color=\u00bb#020B11″ global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_row _builder_version=\u00bb4.21.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_column type=\u00bb4_4″ _builder_version=\u00bb4.21.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_text _builder_version=\u00bb4.21.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb animation_style=\u00bbfade\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/p>\n \u00abMadre <\/span>madre<\/span> vestida madre\u2026\u00bb<\/span><\/p>\n \u201c<\/span>madre<\/span> madre vestida madre\/arrinconados muertos tiernos\/cual resucitados insuficientes\/hemos andado luego caminos\/sobre los d\u00edas mares que se extinguen\/en su propio fr\u00edo ensimismados\/y en el nuestro vapores de presagio\/acompa\u00f1ados de recuerdos nos morimos\/los helados vapores acuchillan\/pen\u00faltimas profec\u00edas\/convocatoria de los que conf\u00edan\/en nosotros para seguir presencias\/diluidas a la medida del olvido\/ojos cerrados\/llenos de muerte ajena oscura fosa\/com\u00fan la del tiempo donde enterramos\/antes de morir en la esperanza\/de que alguien nos convoque\/entre los torpes trabajos y sus d\u00edas\/y si lo hacen que sea en abril\/salado el sol saladas aceitunas\/negras negro el pan y el correlato\/pero era tu peque\u00f1a mano mutilada\/en batallas de <\/span>agujas<\/span> sin<\/span> dedales<\/span>\/mi <\/span>patria<\/span>.\u201d<\/span><\/p>\n Para saber m\u00e1s sobre la poes\u00eda de Manuel V\u00e1zquez Montalb\u00e1n<\/span><\/strong><\/p>\n \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/span>\u201c<\/span>En mis <\/span>primeros<\/span> versos ped\u00eda libertad, pan, justicia, ense\u00f1anza gratuita y amor libre (yo en mi adolescencia era muy tigre de papel y muy reformista). <\/span><\/p>\n Ahora escribo como si fuera idiota, \u00fanica actitud l\u00fadica que puede consentirse un intelectual sometido a una organizaci\u00f3n de la cultura precariamente neocapitalista.<\/span><\/p>\n \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 La cultura y la lucidez llevan a la subnormalidad.<\/span><\/p>\n \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Aprovecho esta oportunidad para pedir una beca estatal por hipersensible.<\/span><\/p>\n \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Este a\u00f1o el Bar\u00e7a ganar\u00e1 la Liga. Eugeni Tr\u00edas conseguir\u00e1 una alineaci\u00f3n caracter\u00edstica: Sadurn\u00ed; Torres, Gallego, Eladio; Rif\u00e9, Zabalza; Rexach, Marcial, Bustillo, Fust\u00e9 y Pujol.<\/span><\/p>\n \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Cuando cambien las cosas entonces cambiar\u00e9 de creencias est\u00e9ticas. De momento \u00e9stas me han costado mucho de adquirir. Tal vez est\u00e9 mal el decirlo, pero un servidor no le debe nada a nadie y puede caminar con la cabeza muy alta.<\/span><\/p>\n \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 P. D.<\/span> No s\u00e9 si <\/span>habr\u00e9<\/span> expresado claramente mi criterio. Creo que la poes\u00eda, tal como est\u00e1 organizada la cultura, no sirve para nada. Sospecho que no sirve para nada en ninguna parte. Pero la irregularidad hist\u00f3rica espa\u00f1ola me obliga a aplazar un juicio universal. Creo que escribir es un ejercicio gratuito que satisface las necesidades de unos 2.000 culturalizados progresistas. De esos 2.000 culturalizados hay 700 u 800 que no est\u00e1n de acuerdo con lo que uno escribe. Otros 500 le conocen a uno con mayor o menos aproximaci\u00f3n y no est\u00e1n dispuestos a tomarle en serio. Los 700 restantes don cr\u00edticos, vecinos y ex compa\u00f1eros de colegio. Hay que reservar una plaza especial par Gimferrer que se lo lee todo y otra para Castellet que se lo lee todo para luego hacer antolog\u00edas. Las antolog\u00edas s\u00ed que se leen. Creo que a partir de ahora s\u00f3lo escribir\u00e9 antolog\u00edas. Olvidaba algo. Creo en la revoluci\u00f3n. Con una condici\u00f3n: la libertad de expresi\u00f3n. Otra condici\u00f3n (si no es mucho pedir): que en todas las oposiciones para bur\u00f3crata revolucionario sean obligatorios ejercicios orales y escritos sobre mi obra en prosa y en verso. Tampoco estar\u00eda mal que en los textos de Ense\u00f1anza Revolucionaria se utilizaran fragmentos de mis obras como ejemplos estil\u00edsticos. <\/span><\/p>\n Hay que ayudarnos los <\/span>unos<\/span> a los <\/span>otros<\/span>.<\/span>\u201d<\/span> (Manuel V\u00e1zquez Montalb\u00e1n, \u201cPo\u00e9tica\u201d, en J.M. Castellet, <\/span>Nueve nov\u00edsimos poetas espa\u00f1oles<\/span>, Barcelona, Pen\u00ednsula, 2010, pp. 57-58).<\/span><\/p>\n \u201c<\/span>\u00bfYvonne de Carlo? \u00bfYvonne de Carlo?\u2026 \u00a1Ah! \u00a1Yvonne de Carlo!<\/span>\u201d<\/span>, poema escrito especialmente para la antolog\u00eda <\/span>Nueve nov\u00edsimos poetas espa\u00f1oles<\/span>.<\/span><\/p>\n \u201c<\/span>El pan era negro o blanco\/el aceite verde-lodazal\/caquis los recuerdos\/Yvonne de Carlo\/era el technicolor\/en su contorno lila destacaba\/la boca coraz\u00f3n, el busto coraz\u00f3n\/las bragas coraz\u00f3n en la danza\/de Sherezade\/\/y en su peque\u00f1ez\/permanec\u00eda la promesa \u00e1rabe\/de la mujer port\u00e1til complacida\/por el ritmo desnutrido\/del tricycle-man\/\/para nosotros era la chica\/redimible como una maestra\/de primera ense\u00f1anza\/\u00a0 \u00a0 sus ojos grandes\/pero sucios los hemos visto luego\/abotonando la penumbra de las cafeter\u00edas\/entonces eran\/lo m\u00e1s parecido a los diamantes del tesoro\/privado del Hombre Enmascarado\/sorprendidos\/de que Ana Mar\u00eda la enamorada\/del Guerrero del Antifaz m\u00e1s pareciera\/Hija de Mar\u00eda que Yvonne de Carlo\/con su escote prefabricado y su fotogenia\/de payasa\/y cuando Mario Cabr\u00e9, Mario Lepanto\/Mario Tenorio, Mario Trento\/Mario Gadner\/la requebrara en el Festival de Cannes\/(m\u00e1s arde y m\u00e1s se quema\/cualquiera que te ama\/amor, quien m\u00e1s te sigue\/se quema en cuerpo y <\/span>alma)\/ambiguos\/nos sentimos nacionalmente representados\/mas personalmente burlados\/a punto sin embargo de enamorarnos\/de muchachas con m\u00e1s carne que hueso\/de descoloridas bragas blancas\/entrevistas\/en furtivas correr\u00edas por parques\/repletas de domingo\/\/atardec\u00eda, alguien nos dijo\/que las muchachas mueren seis d\u00edas\/cada mes\/luego resucitan\/aceptan cartas furtivas\/y si te pareces a Peter <\/span>Lawford<\/span>\/se <\/span>dejan<\/span> besar.<\/span>\u201d<\/span><\/p>\n \u201c<\/span>Minutos<\/span> despu\u00e9s<\/span> de <\/span>habernos<\/span> le\u00eddo Castellet el pr\u00f3logo de los <\/span>Nueve nov\u00edsimos <\/span>dichosos, bajaba la escalera de su casa con F\u00e9lix de Az\u00faa (otro de los implicados) y coment\u00e1bamos: en el libro, el que quedaba mejor de todos es el propio Castellet. \u201cNos es relativamente infiel\u201d, coment\u00f3 Az\u00faa con profund\u00edsima comprensi\u00f3n. El p\u00fablico no lo ha entendido as\u00ed, salvo excepciones, y Castellet ha quedado tan \u201cnov\u00edsimo\u201d como nosotros nueve y me atrever\u00eda a decir que m\u00e1s insultado incluso. Porque a un servidor le han llamado chismorrero y a Gimferrer \u201cCelia G\u00e1mez\u201d, pero a Castellet le han llamado ignorante e infiel. Son cargas de profundidad. Son insultos serios. Cient\u00edficos dir\u00edan, de no temer devaluar una palabra que <\/span>tantos<\/span> respectos<\/span> merece<\/span>\u201d<\/span> (Manuel V\u00e1zquez Montalb\u00e1n, <\/span>\u00abCastellet o la <\/span>\u00e9tica<\/span> de la <\/span>infidelidad<\/span>\u00bb,<\/span><\/a> Triunfo<\/em>, 19 de diciembre de 1970).<\/span><\/p>\n \u201c<\/span>Porque<\/span> algo<\/span> nos <\/span>un\u00eda<\/span> [a los nov\u00edsimos]. Haber asimilado la relativizaci\u00f3n del sujeto po\u00e9tico, ya practicada por los Valente, Biedma, Barral, Ferrater, Gonz\u00e1lez, Crespo, Goytisolo y compa\u00f1\u00eda; haber comprendido la relativizaci\u00f3n de la funci\u00f3n social-hist\u00f3rica de la literatura; valorar la exigencia de <\/span>lo literario<\/span> y rechazar la justificaci\u00f3n de las buenas intenciones ideol\u00f3gicas; partir de un nivel de informaci\u00f3n cultural superior en relaci\u00f3n a las promociones de la posguerra, en parte gracias al esfuerzo hecho por las promociones de la posguerra. [\u2026] No hace mucho en las p\u00e1ginas de este diario un, por otra parte, excelente escritor publicaba el <\/span>r\u00e9quiem 1.000<\/span> o <\/span>2.000<\/span> de <\/span>Los nov\u00edsimos<\/span> y se esforzaba en demostrar que casi todos los poetas seleccionados por Castellet ya no \u00e9ramos poetas, \u00e9ramos novelistas, o cr\u00edticos, o profesores, o jurados de premios literarios. Le falla la memoria o el archivo al ilustre articulista; en casi todos los nueve casos, y en lo que a m\u00ed respecta, cuando Castellet me meti\u00f3 en su selecci\u00f3n nacional s\u00f3lo hab\u00eda publicado dos libros de poemas y en la actualidad he publicado cinco, el \u00faltimo y excelente, en 1982, con el t\u00edtulo de <\/span>Praga<\/span>. Cinco libros son muchos libros, demasiados dir\u00eda yo, y creo merecer la etiqueta de poeta que no he dejado en mal lugar la opci\u00f3n de Castellet: es decir, ser uno de los 10.000 mejores poetas espa\u00f1oles a fines de la <\/span>d\u00e9cada<\/span> de los <\/span>sesenta<\/span>\u201d<\/span> (Manuel V\u00e1zquez Montalb\u00e1n, \u00abSobre los \u201cnov\u00edsimos\u201d y sus postrimer\u00edas\u00bb, El Pa\u00eds<\/em><\/span>, 3 de diciembre de 1985). <\/span><\/p>\n Para saber <\/span>m\u00e1s<\/span> sobre <\/span>Nueve nov\u00edsimos poetas espa\u00f1oles <\/span>y la <\/span>generaci\u00f3n<\/span> del 68<\/span><\/strong><\/p>\nSelecci\u00f3n de textos<\/h2>\n
\u00abNada qued\u00f3 de abril\u2026\u00bb
\n\u201cnada qued\u00f3 del puerto,\/gr\u00faas retorcidas, patrulleros hundidos, serones\/cargados de alcaparras y girasoles, cascotes\/de bombas misteriosamente humanizadas, se o\u00edan\/caer despu\u00e9s, ya de vuelta a la ciudad, como\/una noche impuesta que se impone gritando\/ murieron\/pretendientes y nadie descendi\u00f3 a la calle\/al paso de los percherones\/los geranios\/se agostaron en cenizas amarillas\/luego\/volvieron otras tardes de abril, no aqu\u00e9llas\/muertas\/muertas ya para siempre\/los gitanos perdieron duende, no\/cantaban, tos\u00edan de noche bajo el relente, cuando\/cos\u00edamos tristes arreglos de vestidos viejos\/para mutilados cuerpos de posguerra\/incivil\/\/inmutables, m\u00e1s all\u00e1 de esta ventana, de esta\/persiana, de estas macetas vac\u00edas como planetas\/deshabitados, los palos grises para tender\/la ropa, azoteas de arenisca y ladrillos desportillados\/negras chimeneas rotas\/ y amarillos jaramagos sobre tejados en erosi\u00f3n\u201d.
\n\u201cII\u201d
\n\u201cNocturnas aves ciegas, muere\/alg\u00fan jarr\u00f3n con rosas de cresp\u00f3n,\/subes por el grito y desciendo\/al cementerio de tus ojos cerrados,\/marfiles diluidos, nen\u00fafares\/borrachos de r\u00edo antiguo, subes\/por el grito y desciendo muerto\/en una burbuja de vino destilado,\/abiertas torres y un \u00e1nfora romana,\/oleajes de aceite contra el acantilado,\/prohibido mundo, prohibida noche,\/subes por el grito y desciendo\/al cementerio de tus ojos cerrados\/\/los abres, cuelgas la risa del aire\/y queda como un Watteau perdido\/mitad souvenir hectacrom\/mitad pecado.<\/p>\n<\/div>\u00abGauguin\u00bb
\n\u201cpero Gauguin\/permanec\u00eda silencioso\/hubiera querido\/pintar aquellos versos mas no ten\u00edan\/color ni tan siquiera una emoci\u00f3n humana\/no bastaba\/la huida de la Bolsa del desayuno\/normativo\/las mismas palabras se repiten\/siempre si los cuerpos no cambian\/\/en Tahit\u00ed\/las autoridades miran con recelo\/al extranjero blanco amante de canacas\/no entendieron que intentaba objetivar\/lo subjetivo\/y que la animalidad\/tierna de las canacas era casi el fin\/del viaje vital de Paul Gauguin\/desterrado en las Marquesas\/conoci\u00f3 la c\u00e1rcel por sospechoso\/de no infundir sospechas\/en Par\u00eds\/se le ten\u00eda por un snob empedernido\/s\u00f3lo algunas nativas conoc\u00edan su impotencia\/pasajera\/y que l\u2019or de ses corps\/era un pretexto\/para olvidar las negras siller\u00edas de las lonjas\/el cuc\u00fa de un comedor de Copenhague\/un viaje a Lima con una madre triste\/las pedantes charlas del caf\u00e9 Voltaire\/y sobre todo\/los incomprensibles versos de St\u00e9phane Mallarm\u00e9.\u201d<\/p>\n<\/div>\u201cpor todo ello memoria traigo\/para mi t\u00eda Daniela\/Monterde Viader\/o Viadell\/nunca lo supo\/hija de Sinarcas\/ilustre fregona\/mala lengua\/cigarra\/en el pobre hormiguero\/proletario\/de la Espa\u00f1a de charanga\/y pandereta\/devota de Belmonte\/y de Mar\u00eda\/\/nunca supo\/que mereci\u00f3 ser triste\/el balance de su vida\/ignorante\/de la sabidur\u00eda que rebela\/desespera\/estetiza los cansancios\/puso su coraz\u00f3n\/al ritmo del instinto\/y su cerebro\/al de un cupl\u00e9\/insustancial\/\/no hablan de ella\/las cr\u00f3nicas humanas\/las l\u00e1pidas\/las estelas\/las columnas\/ni las nostalgias\/de los hijos que no tuvo\/los amores\/que no le sobrevivieron\/ni las olas\/fugitivas como agua\/en sucia\/sumisi\u00f3n de vertedero.\u201d<\/p>\n<\/div>\u00abPaseo por una ciudad\u00bb
\n\u201cPaseo por una ciudad\/sin orillas\/miente la tarde\/espejos despedidas humos\/que denuncian retornos\/me deja solo\/el paso de muchachas alejadas\/no pronuncian mi nombre no decretan\/mi muerte\/entonces regreso\/a los artesonados pasillos del recuerdo\/pieles carnes repletas siluetas\/en sus cueros\/el ruido de los p\u00e1rpados al cerrarse\/y tal vez\/tal vez un grito literario puso nombre\/al instante en que fui feliz\/a la sombra\/siempre a la sombra\/de las muchachas sin flor.\u201d<\/p>\n<\/div>\u00abLejor de m\u00ed tan lejos\u2026\u00bb
\n\u201cLejos de m\u00ed tan lejos\/el abrigo de la Historia\/y de la tierra\/criados campesinos inmigrantes\/marinos calafates n\u00e1ufragos\/en blandos mares sin islotes\/norte de brumas\/brujas condenadas en su hoguera\/sur de huidas\/\/no escog\u00ed nacer entre vosotros\/en la ciudad de vuestros terrores\/en su sur vencido y fugitivo\/mediocres estelas de hambre y olvido\/fui sombra chinesca sobre los paredones\/donde me fusilaron tampones y recelos\/\/nac\u00ed en la cola del ej\u00e9rcito huido\/me qued\u00e9 a la luz del centinela\/y os ped\u00ed prestados aire y agua\/en barrios que os sobraban\/mientras vosotros\/vencidos locos fing\u00edais mares\/por donde llegar\u00edan pr\u00edncipes ingleses\/y os llevar\u00edan a Praga para anclaros\/en limpios puertos del propicio Norte.\u201d<\/p>\n<\/div>\u00abEl cartero ha tra\u00eddo el Bangkok Post\u2026\u00bb
\n\u201cEl cartero ha tra\u00eddo el Bangkok Post\/el Thailandia Travel\/una carta sellada\/la muerte de un ser querido\/para la muchacha de mi American Breakfast\/cada ma\u00f1ana\/aunque he pedido mi carta\/no estaba\/o no me la han dado compasivos\/con el extranjero que espera vida o muerte\/ignorado en un rinc\u00f3n de Asia\/el cartero nunca llama dos veces\/viaja en una Yamaha\/y sonr\u00ede en la ignorancia\/de que la distancia\/permite a la memoria cumplir nuestros deseos.\u201d
\n\u00abDefinitivamente nada qued\u00f3 de abril\u2026\u00bb
\n\u201cDefinitivamente nada qued\u00f3 de abril\/pobre Rosa de Abril el mes m\u00e1s cruel\/dibujada la muerte \u2014hip\u00f3tesis de la muerte\u2014\/entre mis manos tu rostro fr\u00edo confirmaba\/el silencio al que llevas mi memoria\/memoria de mi infancia y tu posguerra\/tu juventud agredida por los perros de la Historia\/mi juventud agresora de tu instinto de vida\/rosa Roja\/de Abril el mes m\u00e1s cruel engendra\/deseos sobre la tierra muerta mezcla\/memoria y deseo mientras destruye abriles\/que fueran promesa de eternidad\/\/pero el viajero\/que huye tarde o temprano detiene su andar\/cuando la hip\u00f3tesis del rostro de la muerte\/se concreta en los l\u00edmites de la primera\/patria.\u201d<\/p>\n<\/div>\u00abEl dos\u00bb
\n\u201cadi\u00f3s muchachas doradas en perpetua\/puesta de sol anaranjados pechos\/lamidos por el atardecer apuntan\/a las ventanas donde agonizan los mirones\/adi\u00f3s esquinas preparadas para los desertores\/de la agon\u00eda de tigres de hojaldre\/domingueras\/ciudades cercadas por las geometr\u00edas\/in\u00fatil la compasi\u00f3n donde habite el olvido\/\/geometr\u00edas de la raz\u00f3n\/amurallada\/las ciudades son cuadradas\/los para\u00edsos circulares\/en el centro\/del mundo Heli\u00f3polis y Salem\/ciudad del sol y de la paz\/peregrino entre dos ciudades\/la de la Memoria y la del Deseo\/la de la Geometr\u00eda y la de la Compasi\u00f3n\/ciudades matronas coronadas murallas\/las siete puertas de los cielos\/las siete puertas de Jerusal\u00e9m\/las siete puertas del cuerpo\/las siete\/ciudades del ser para la muerte\/la madre\/la profec\u00eda la huida los infiernos\/la ciudad de arena de los sue\u00f1os\/la del deseo\/podr\u00eda llamarse Historia de ser cierta\/suma materiales y construye el tiempo\/\/pero s\u00f3lo ser\u00e1s libre al llegar a Memoria\/la ciudad donde habita tu \u00fanico destino\/el fr\u00edo aguarda m\u00e1s all\u00e1 de las patrias\/m\u00e1s all\u00e1 de los nombres conocidos\/los gestos\/sin sorpresa ni imaginaci\u00f3n se ocultan\/cuando descansas o est\u00e1s muertos\/de sinceridad ante el descubrimiento\/de ir de fraude en fraude de muerte\/en muerte\/\/\u00bfla arquitectura transformar\u00e1 las agon\u00edas?\/ning\u00fan laberinto altera el resultado\/pero es cierto que m\u00e1s placer se encuentra\/en los juegos largos que no aburren\/en la perpetua\/improvisaci\u00f3n del no saber qu\u00e9 hacer.\u201d<\/p>\n<\/div>\u00abVolvamos a lo concreto\u2026\u00bb
\n\u201cvolvamos a lo concreto\/mejorable\/el an\u00e1lisis concreto de la situaci\u00f3n\/concreta\/camaradas\/la almendra estaba entre la esfera\/y el huevo aplastada materia cierta\/fugitiva de su metaf\u00edsica comestible\/no es metaf\u00edsica todo cuanto se come\/verde seca tostada garrapi\u00f1ada leche\/para mujeres de h\u00edgados\/ovarios delicados\/comercio industria trabajo paisaje\/vida\/recuerdo como la magdalena de Proust\/adjetivable hasta l\u00edmites sustantivos\/almendrero almendrera almendrar allozar\/almendruco almendrol\u00f3n arzolla alloza mollar\/dulce amarga amigdalino amigdal\u00e1ceo\/allozo: aun verde por tierra blanca por dentro\/como la rosa de Alejandr\u00eda\/\u00bfo era de El Cairo?.\u201d<\/p>\n<\/div>\n
Manuel V\u00e1zquez Montalb\u00e1n pas\u00f3 a formar parte de la historia de la poes\u00eda espa\u00f1ola gracias a su inclusi\u00f3n en la antolog\u00eda Nueve nov\u00edsimos poetas espa\u00f1oles<\/em><\/span>\u00a0<\/span>(1970), realizada por el cr\u00edtico Josep Maria Castellet. Al igual que con su anterior proyecto antol\u00f3gico, Veinte a\u00f1os de poes\u00eda espa\u00f1ola<\/em><\/span>\u00a0<\/span>(1960), Castellet pretendi\u00f3 canonizar la ruptura po\u00e9tica de aquel momento \u2014la llamada generaci\u00f3n del 68, cuyo punto de partida reside en el poemario Arde el mar<\/em><\/span>\u00a0<\/span>(1966), de Pere Gimferrer\u2014 a partir de nueve poetas y de la teorizaci\u00f3n de una serie de actitudes literarias comunes, como el rechazo hacia la poes\u00eda social, el culturalismo, el gusto por el fen\u00f3meno <\/span>camp <\/span>de Susan Sontag o la atenci\u00f3n hacia los mitos provenientes de los medios de comunicaci\u00f3n de masas, entre otras. A pesar de su consolidaci\u00f3n con el paso de los a\u00f1os, la antolog\u00eda <\/span>Nueve nov\u00edsimos<\/span> no estuvo exenta de pol\u00e9mica, y tanto los poetas anteriores del medio siglo como los poetas coet\u00e1neos criticaron la propuesta de Castellet e iniciaron una disputa en torno a su pertinencia que dura hasta nuestros d\u00edas. Al respecto, el poeta F\u00e9lix Grande ya escrib\u00eda en 1970: \u00abUn fantasma recorre la poes\u00eda espa\u00f1ola. Para unos, el fantasma es un libro: <\/span>Nueve nov\u00edsimos<\/span>. Para otros, el fantasma es el cerco de desprecio o de ira que ese mismo libro soliviante en muchos de sus abundantes lectores\u00bb.<\/span><\/p>\n\n
\u00abNada qued\u00f3 de abril\u2026\u00bb
\n\u201cnada qued\u00f3 del puerto,\/gr\u00faas retorcidas, patrulleros hundidos, serones\/cargados de alcaparras y girasoles, cascotes\/de bombas misteriosamente humanizadas, se o\u00edan\/caer despu\u00e9s, ya de vuelta a la ciudad, como\/una noche impuesta que se impone gritando\/ murieron\/pretendientes y nadie descendi\u00f3 a la calle\/al paso de los percherones\/los geranios\/se agostaron en cenizas amarillas\/luego\/volvieron otras tardes de abril, no aqu\u00e9llas\/muertas\/muertas ya para siempre\/los gitanos perdieron duende, no\/cantaban, tos\u00edan de noche bajo el relente, cuando\/cos\u00edamos tristes arreglos de vestidos viejos\/para mutilados cuerpos de posguerra\/incivil\/\/inmutables, m\u00e1s all\u00e1 de esta ventana, de esta\/persiana, de estas macetas vac\u00edas como planetas\/deshabitados, los palos grises para tender\/la ropa, azoteas de arenisca y ladrillos desportillados\/negras chimeneas rotas\/ y amarillos jaramagos sobre tejados en erosi\u00f3n\u201d.
\n\u201cII\u201d
\n\u201cNocturnas aves ciegas, muere\/alg\u00fan jarr\u00f3n con rosas de cresp\u00f3n,\/subes por el grito y desciendo\/al cementerio de tus ojos cerrados,\/marfiles diluidos, nen\u00fafares\/borrachos de r\u00edo antiguo, subes\/por el grito y desciendo muerto\/en una burbuja de vino destilado,\/abiertas torres y un \u00e1nfora romana,\/oleajes de aceite contra el acantilado,\/prohibido mundo, prohibida noche,\/subes por el grito y desciendo\/al cementerio de tus ojos cerrados\/\/los abres, cuelgas la risa del aire\/y queda como un Watteau perdido\/mitad souvenir hectacrom\/mitad pecado.<\/p>\n<\/div>